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当代书法何时才不为“炫技”买单?

时间:2018-03-08 11:04 | 来源:雅昌艺术网 | 作者: | 阅读:845

摘要 : “现在书法界有一个问题,就是模仿成风——模仿古人、模仿名人书法的外形式成为一种主流形态。全国性的展览,也在引导这种风气。有些模仿甚至很初级,只是外形有点像,他就能入选全国展。回归传统并非复制传统,认识不清楚结果自然会停留在视觉模仿的阶段。这也是审美标准中出现的一个…

  “现在书法界有一个问题,就是模仿成风——模仿古人、模仿名人书法的外形式成为一种主流形态。全国性的展览,也在引导这种风气。有些模仿甚至很初级,只是外形有点像,他就能入选全国展。回归传统并非复制传统,认识不清楚结果自然会停留在视觉模仿的阶段。这也是审美标准中出现的一个‘不标准’问题。”

 在国际书法家协会主席、《中国书法全集》主编刘正成看来,在当代展厅生态中生存的书法艺术,在官方社团的影响下,受到各类书法竞赛中获得会员身份的驱动,使得展览作品的选择和发表方式成为具有量化标准的“炫技”。从而在一些书法展上,我们看到的是对古代经典书体字体的复制粘贴。

  之所以存在这样的现象,关键在于“技”之下的文化修养缺失。只取其表,不知其理,技高而学养低,这种失衡成为了当下书坛的常态。同时,这样的不平衡状态也体现在书法发展脉络的内部,书法创作与书法理论两者之间存在的进程差距。

   没有金奖的“兰亭奖”

   2018年1月11日,第六届中国书法“兰亭奖”作品展首次在北京中国美术馆展出,引发一波观展热潮。此次展览展出了57名书法篆刻组获奖及入选作者的作品171件。此前,中国书协公示了第六届中国书法兰亭奖的评选结果,70位获奖及入选作者,其中,5名书法篆刻作者和2名理论作者荣获银奖,6名书法篆刻作者和1名理论作者荣获铜奖。而“兰亭奖”作为“中国书法最高奖”其中最具有价值的金奖却成为空缺,成为本届兰亭奖的最大看点之一。

 开幕式现场

“没有金奖,其实是一种正常现象,只是和大家常规的判断有所出入。”中国书协副主席陈振濂如此谈到。他认为,看待没有金奖的现象,首先还是要有一个客观的立场:一方面我们在做这项工作的时候,并不是一个或两个领导心血来潮决定的结果,而是众多评委的共识,这其实也是对当下书法发展现状务实负责的反映。我们无法从参选作者中,一下子说出哪个书家或者理论研究者,能让所有评委一致拍板授予其金奖的荣誉,那么我们宁愿它是空缺的。这也是书法界现阶段创作现状中有高原无高峰的写照。

 展览现场

 “最高奖为什么空缺?因为,在所有评审团成员看来,目前所评出的57位作者的作品,一是整体水准虽然十分可观,但距离金奖的创作水准尚有一定距离。二是没有达到预设金奖的评委集体评判的分值,即90分以上。如排名第一的作者,有6位评委投金奖分值(90分以上),占比35.3%;有3位评委投入选分值(70分以下),占比17.6%;其余8位投银、铜奖分值,占比58.9%。三是作品打票综合得分相差间隔不大,没有拉开有效的距离。如果贸然把其中的几位作者划定为金奖,也是对其他作者的不公平。”对于此次金奖的空缺所引发的讨论,《中国书法》杂志社社长助理、编辑部主任朱中原在《兰亭奖该怎么评——第六届中国书法兰亭奖之观察与省思》进行了详细的分析。

  在中央新的文艺评奖改革政策出台之后,各个领域的诸多单项奖均已被取消,兰亭奖以往的各个单项奖也被悉数取消,只保留了创作类。相对于近年来各种展览、奖项泛滥,虽然此次金奖空缺有些可惜,但评奖重要的是看质量,质量高度不到,不能硬拔。

 


 第六届兰亭奖评选现场

    书法与中国传统绘画审美特征有相似性,视觉艺术的陷阱是指,古人所崇尚的“观”逐渐沦落到“看”这样的单一视觉形式。展厅时代的书法作品成为主流形态,加上文言文系统逐步被白话文所代替,选择白话文也是难以入书,相比综合文化素养较低的书法作者难以做到书法作品和文字内容与书法家的生活与文思相结合,而仅仅是抄写唐诗宋词、格言警句作为字形要素创作,这一现象在当下更是普遍。观众看到的都是字体书体,无法观其人品意境,更加局限在“技”的优劣之上。

  “现在我们论书,一般也就只能看视觉上的效果,大家只能用技术性参照物去比较它。比如这个作品像王羲之,第一印象不错,就认为写得好,而缺少对一个书法家的身份与作品关系进行深度分析的评价。”

 

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何安静(笔名:何子歌)

学术身份:中央美术学院当代油画方向博士

业内影响:中国80后画派油画家代表人物之一

师承:袁运生、杨参军、周长江、谭根雄


艺术简历

2016年8月作为中埃文化交流年的艺术家代表,应埃及文化部邀请在开罗现代艺术博物馆举办个展,国务院新闻办、新华社、人民日报、新民晚报等200余家机构、媒体给予报道。

2016年7月水墨作品佛造像参加日本高知中日艺术家作品展

2015年8月12幅作品被选为中美建交36周年纪念邮票珍藏册面向全球发行

2015年6月作品西藏人物系列参加北京798素空间《物我、我心》四人联展

2015年5月作品太湖石系列参加北京798艺术区素空间《表面差别》双人展

2014年6月毕业作品《四月的太湖石》被中央美院永久收藏,尺寸300*237CM.

201310月年代表中央美院博士生参加人民网之中国发言人俱乐部《艺术走向何方》论坛

2011年6月油画作品《男人的爱情》代表中央美院博士生参加中国、英国、英国、日本、韩国及台湾地区硕、博士作品展及艺术学书术论坛,受到著名收藏家张颂仁先生的好评,地点:台南艺术大学、台北美术馆

2010年10月作品《天问系列》参加香港艺术馆油画七人展

2010年6月以总分第二名录取为中央美术学院油画方向博士研究生

2009年4月作品《HARMONY》参加2009台北国际艺术评选赛

2008年5月油画作品《岁月》入选安徽省第二届美术大展获奖作品展 ,荣获优秀奖

2008年10月综合材料作品《一日一世界系列》两幅作品入选安徽2008年邀请展

2008年10月油画作品《冬寒——秦淮河1945》入选安徽省油画学会首届大展2007年12月油画作品《瑕》入选安徽省第二届美术大展油画展

2006年11月荣获安徽省2006水粉、彩画大展铜奖

2004年5月在华东师范大学举办油画个展

2002年9月以总分第一名考取上海华东师范大学美术学院攻读硕士学位

2002年至今很多作品被美国、英国、新加坡、港台地区及内地藏家收藏

1998年9月录取至安徽师范大学美术学院

1980年1月出生于安徽



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